一、 裝飾材料的語言特質對標識系統的個性詮釋

　　“人類的視覺能夠分辨諸多不同的對象，根據它們的性質和大腦對它們的不同反應，視覺對象基本上可分成文字和形象(包括平面圖象和立體空間)兩種，它們分別代表了人類兩種不同的思維方式。”在導視標識系統設計中，語言文字起到輔助標注的作用，而視覺符號和圖形則是主體元素，由于導向標識通常是為運動中的受眾傳達信息，應當醒目且言簡意賅，用形象來構建視覺語言再恰當不過了，獨特的視覺語言塑造別具特色的導向標識，無疑加速了信息的有效傳播。

　　裝飾材料是標識系統設計概念的最終承載體，它使藝術設計語言得以物質呈現，因此裝飾材料的語言特質對導向標識視覺個性的形成具有重要意義。裝飾材料的視覺語言要素主要指材料的質感、肌理、形態、色彩、構成形式等，其中也包涵著材料的觸覺要素，也就是說當材料的視覺特征通過人的視覺神經傳遞到大腦時，人的觸覺神經亦被牽動，感官反饋的心理與情感獲得倍增，這正是材料語言的獨特之處。材料在藝術之外時并無藝術語言可言，但當被設計師選中作為藝術材料，置入某種藝術語境時，便被賦予一種語言言說力，這種語言的因素是導向標識個性詮釋的有力表達，可以包括材料的質感、肌理、顏色等。可見，在導視標識設計中材料語言的審美角度是多方面的。　　

     1、質感

　　質感是對物質材料質地的軟與硬、粗與細、粗糙與光滑等的感覺，質感不只是訴諸視覺，而且訴諸觸覺，不同的質感能給人產生不同的聯想和審美情趣。如木材、竹材親切、純粹的本色，很容易與自然環境協調；人造或天然石材給人以穩重、大氣的感覺；金屬材料的光澤、高貴，給人以冷靜、現代的堅強感；新型高分子材料的通透感與鮮艷的色澤能給人帶來無限活力。由于生活經驗的積累，人們本能的對粗獷、質樸、柔軟的天然材料有親近感，而對冰冷、剛硬、厚重的人造材料有漠視感。這些來源于人的視、觸覺心理反應，在導視標識設計中要因地制宜地運用。要強調綜合材料的互襯對比，如纖維麻繩與木樁、木樁與新型高分子材料、新型高分子材料與金屬、玻璃鋼與金屬和石材、竹材與塑料、布與金屬等，具體的搭配方式則要根據導向標識所處的地理環境來定位，如地處開放性的景區或半封閉式的辦公區，較嚴肅的文化場館或輕松自由的娛樂場所，現代繁華的都市街區或年代久遠的古城巷道等等。

　　為了區別不同類別的標識，應盡可能選用不同質感的材料及工藝，塑造出個性差異，達到視覺識別的效果。譬如，草地警示牌的材料可以使用木材或表現原生態色彩的石材，體現一種人與自然的和諧共存；交通導向牌則采用金屬質感材料，以傳達一種威嚴與不可抗拒性。日本平面設計大師原研哉，在梅田醫院指示標識設計中，大膽采用白色柔軟的布質品來包裹硬物，營造一種潔凈、親切的環境氛圍，實現了觸覺在視覺傳達中的可能性。

　　2、肌理

　　肌理是材料物理表面的組織構造，包括材質、紋理、色澤等內容。材質肌理在導向標志設計中的開發利用是人對天然物審美情趣的能動體現。肌理一般分為天然肌理和人工肌理兩類，天然肌理是自然演變或自然現象偶然創造的材質狀態，如紋理、結節、風化等；人工肌理則是材料工藝中由人為因素而形成的材質狀態，如刀痕、手跡等。從形象學角度分析，肌理的形態面貌分為顯肌理和隱肌理。顯肌理的重要特征是肌理表面色彩變化層次豐富、明顯，具有華麗的形式面貌，如用于導向標識基座部分的大理石，高貴而華美。不過，也有色彩通體如一的材料，依靠體表高低起伏的形面在光線作用下形成受光、背光、反光、投影等不同的光照色面，同樣具有色彩變化的狀貌，此類材料用于戶外導向標識的背景支撐部分，可以充分利用白晝變幻的光線展現活躍的肌理效果。至于隱肌理，則是表面形態可視性較為不明顯且依靠感觸為主要判斷方式獲知的肌理。　　           不同的肌理可以形成不同的質感表達不同的情感：粗的質感厚重、沉穩；細的質感精致、高貴；中間狀態的質感柔和、平靜。光的質感華麗、輕快；麻的質感則樸質和親切。軟的質感溫和、舒適；硬的質感則堅實、冷漠。當導向標識采用不同肌理的綜合材料來組合構成時，肌理構成的主次關系尤為重要，若肌理效果運用得當可以突顯標識的個性美，反之則可能妨礙導向功能。因此，要巧妙處理好標識肌理構成中的明暗關系、虛實關系、量比關系、結構關系、層次關系等，并把握秩序、節奏、韻律等形式法則。一般來說，在一個導向標識中不宜采用過多的顯肌理樣式，以免過于花哨導致形式妨害功能，通常以不超過三種為宜。

二、 裝飾材料的精神屬性在導向標識文化傳

　　播中的重要作用裝飾材料具有自身的品格，如果說形式美感是它的本質特征與物性體現，那么品味、情趣、空間、生命、力感與意境則是其深層內在的精神屬性。裝飾材料的精神屬性是一種歷史文化的沉淀與聚合，裝飾材料總是伴隨著人類的文明而產生，進而成為特定歷史時期的文化符碼。在表面形態的包裹下，裝飾材料有著豐富的文化性，它總在無聲地敘述著自己被發現或發明的時間地域、技術構成，被廣泛運用的藝術領域，被賦予的政治性、經濟性、民族性、宗教性的人文特征等等。人們對裝飾材料的觀念性認識已逐步從外在形態延伸到內在蘊含，20 世紀下半葉“讓材料自己說話”的觀念意識已成為大多數藝術家和設計師們創作的自覺。

　　標識系統是環境精神性的形態表述，它為人們提供導向服務的同時承擔著文化傳播的職能，是探尋地域民族文脈的點睛之筆。人們通過導向標識特有的形象了解周邊環境的品位、品質，感受地方文化特色或地域習俗。裝飾材料作為導向標識的物化媒介，其精神屬性在導向標識的文化傳播性中起到了重要的作用，可以說肌理、質感等外在因素都是其精神物化的軌跡。環境能改變人類固有的精神狀態，材料的變革演澤著文化觀念的更新，不同的環境所要體現的精神主題和文化概念不盡相同，標識系統的風格定位是“涇渭分明”的，憑借著各異材料的心理效能體驗，向人們傳遞特有的思想和心理感受，裝飾材料的內在力則是無限的。結語標識系統設計是為改善人們生存空間的環境質量

　　和生活質量而存在的，它側重于形態藝術和人的感知心理。裝飾材料是導向標識物質與精神的載體，它具有感知美，它的感知元素為標識系統實現了功能與審美的結合，其靈魂價值不容忽視。